由爱奇艺出品，懿德文化创意结合出品，爱奇艺?艺匠工作室制造的古装仙侠爱情剧《月歌行》，一经播出，在首播四集的情况下就创下破亿收视率，评分也直指8.4之高。该剧改编自晋江文学城作者蜀客原著小说《奔月》。除了原著迷加持、精细服化道、张彬彬和徐璐人气主演圈粉之外，是什么力量让该剧在仙侠玄幻类题材剧几乎饱和的情况下，杀出重围，成为2022年年关爆款剧？它的热播对于将来中国仙侠类题材剧的演变成长会有什么样的感化，值得商量。
剥开仙侠的外套，《月歌行》最大年夜的看点无疑是女主柳梢与男主陆离的浪漫爱情。该剧摒弃了同类型题材剧常见的爱情慢跑套路，开篇就以一场豪杰救美以及“捞月亮”的情节，以言必有中、直球对决的方法，敏捷让男女主角人物碰撞出互生爱慕的火花。无论男主是成为仙居里冷傲修仙的洛歌，照样压在四时碑下法力无边的月光上神，在她眼中，都是谁工资她捞月亮的陆离。敢爱敢恨与对爱情忠贞不二的性格，完美地将中华平易近族优良传统价值不雅与当下时代女性人格自力下的个性声张，酣畅淋漓地展示出来。爱就爱了，没有太多套路化的扭捏作态，没有顾影自怜的自艾自叹，就像女主拥有拔出抱月剑的才能，豪气干寰宇喊出“我有三尺峰，斩尽不平事”。
该剧将女主豆蔻年光光阴的纯粹浪漫，与仙居、人界、妖境之间，环绕抱月台、抱月剑、四时碑的杀伐争斗勾连起来，经由过程女主修炼功力，历经艰苦坎坷成长为保护人类的女侠互相融合起来，女主对爱情的坚毅，对人族忘我的守望，对真善美的执着，使得角色人物在骨肉饱满的形塑中，带给不雅众最逼真的冲动。而陆离半人半妖的师父卢笙一向欲望他的门徒借着接近女主的机会，拿回抱月剑劈开四时碑呼唤月光上神，哪怕是以人世生灵涂炭。某种程度上，陆离、洛歌、月光上神是如同“三位一体”的存在，陆离是带着炊火气的大年夜男孩，洛歌是斩却人世情仇的上仙，月光上神是如同“灭霸”般拥有摧毁万物力量的神。这种“三位一体”的人物塑造，其本质在暗喻人心与人道。陆离是赤子之心的仁慈，宁可冒着噬魂咒让本身灰飞烟灭的危险，也要搭救心上人柳梢。他们的爱情其实一如常人你我，就像剧中柳梢依偎在陆离肩头，幻想将来在武扬侯府旁盖一座房子，养羊喂鹅，平生厮守，过着“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活，但射中注定的义务与担当，又不得不背负起保护人族安然的任务。而作为洛歌，外面的孤傲修仙与斩断情丝，实则心坎已被柳梢的纯粹痴情所打动。因为在贰心坎深处，那个真性格的陆离从不曾远去。而该剧对于男主如许的人设，也避免了男女主角情感戏的后继乏力，三界的力量博弈与情感戏慎密环绕纠缠，洛歌是否回归初心，月光上神毕竟又将与柳梢演绎出如何的爱恨情仇，这种拾级而上的悬念设置，留给不雅众巨大年夜的想象空间，有了探幽解密般的追剧热忱。同时，恰如男主那句“蝼蚁又若何，敢撼树者，亦敢撼天”的台词，该剧崇尚自由、摆脱命运束缚的主旨立意，在积极的正能量价值引导中，也加倍相符当下青年的人生不雅与价值不雅。
假如说古典派的仙侠类题材剧，更多从中国古代神话、志异武侠小说中汲取养分，那么，现代派的仙侠类题材剧，在此基本上加倍融合当下时代审美特质，尤其对于网生代的审美趣味、生活休闲方法有了更切近性的表现。例如《月歌行》中出现的很多元素，在天马行空的想象力背后，其实都可以从当下仙侠类收集游戏中找到原型。比如仙居、人界、妖境在抱月台环绕四时碑的争斗，一如收集游戏中的团战和打副本，而噬魂咒、血符、蚀骨琴、曜灵、灌音石、魔笛等就是团战和打副本的帮助游戏设备，这对于追剧的网生一代天然产生强烈的代入感。传统网文大年夜IP+人气CP组合+特效的传统仙侠类题材剧的制造，在经历爆发与蛮横生经久后，弗成避免出现审美疲惫，而从《月歌行》剧情框架设计、叙事特点可以看出，将来中国仙侠类题材剧的创作，将进入进级版2.0的创作形态，脚本的创作将不再仅仅局限于IP的改编，而是在原有仙侠风基本上，融入更多科幻、悬疑、收集游戏等元素，并在播出情势的立异上，加倍强调不雅众的深度介入感。例如该剧在开播后，展开艺人弹幕空降、评论翻牌、微博热聊等活动，既增长了该剧的播出热度，同时又增长了不雅众追剧的黏合度。
仙侠类题材剧的服化道与特效制造，从最初借鉴戏曲舞美+五毛特效，到镜像效仿西方魔幻类作品特效制造，再到当下风行的国风、水墨风服化道设计，其背后折射了中国文化从自负到自强的改变，精细服化道与大年夜制造下逼真的特效，已经成为平台此类型剧制造的标准设备。《月歌行》的服化道遵守了国风唯美路线，但在具体细节上，也凸显独特气质。剧中重要角色人物的服装潢物，以去繁就简的流线条设计为主，色彩以淡雅为主色调，这与当下古装剧益发讲究的人物服饰形成比较，但这种简洁素雅与衣袂飞扬的设计，可谓与角色人物的仙气、灵气相得益彰。而这种素雅又与剧中树母披发的缤纷色彩，形成光鲜对比。在视觉体验上，三界或明艳、或暗沉、或淡雅的主色调场域设计，让不雅众在不合场景轮换中，保持足够的新鲜感而不至疲惫。三界不合主色调的设计，又从情景营造、情感衬着、心理暗示等层面，带给不雅众沉浸式追剧后果。在剧中重点场景抱月台的设计中，该剧将中国传统“天圆处所”理念融入个中，每根柱子顶上的四方神兽代表四个方位，并在剧中人物施法中有响应的动作呼应。该剧优良的服化道和特效制造，表现出的东方美学特质，也构成该剧重要的艺术特点。此外，剧中男女主角在“小桥流水人家”的河面捞月亮的情节，在诗意盎然的具象、意象营造中，又有满满的世间炊火气。而主创这种对于实际与造梦的艺术把握，为该剧注入不凡的想象力与鲜活的生命力。
（作者系《文艺报》编审 北京文联签约评论家 高小立）
